《三峡移民图》——许明康的这幅白描佳作，刚刚被评为全国第八届“群星奖”金奖。
三峡工程，是伟大时代的伟大创举，成败与否取决于涉及数省（市）的百万大移民，《三峡移民图》的立意正在于此。许明康，作为农民的儿子，他深知父老乡亲对“家”的情结是解不开的，他深谙“金窝银窝，不如自己的穷窝”的千年传承。看呐，生活在相对封闭状态下的老农，毅然犯忌，领着儿孙，抬着自己的棺材，开始了不回头的迁徙。眼看首期工程迫在眉睫，干部们担心满坡的果树一旦挂果，山民会更舍不得搬迁，只有忍痛下令把果树砍掉。这是山民的生命所系啊！有人扑上去，抱住曾经养命的大树。一名警察拦住同事：让这位兄弟再抱一抱他的命根子吧……困难虽多，但这不是湖广填四川的时代，也决不是大槐树下哭声的延续，他们终究会搬走的。欢送移民的大会上，山民们有生以来见到的最大的“大官”———县长，也来了。面对如此贫穷的“子民”，面对他们简单得令人心酸的家当，“父母官”哽咽了……
这些鲜为人知的真实故事，在昨天发生，在今天继续，也在许明康手中入画。它，之所以能引人入胜，不仅仅凭着故事本身强烈的震撼力，《三峡移民图》感染力的由来，还在于作者独具匠心的构图布局、恰到好处的道具选取等艺术手法的成功运用。
白描，作为中国画的一种形式，是一个较为单纯的画种，以其画面清淡为特色，宜表现较为轻松、简单的内容，多以横铺见长。要把三峡大移民这么重大的题材和复杂的内容浓缩在咫尺之间，是很需要一些胆魄和技艺的。
作者从十八描等传统技法中汲取营养，又不被传统所束缚，根据作品主题的需要，大胆采用锯齿状长线，形成节奏顿挫；直线、曲线巧妙搭配，黑、白、灰自然浓淡其间，增加线型的粗糙感和力度。同时，还应用现代绘画构成意识，特意使用两条装饰感很强的画筋，以黄金分割率的变异处理，垂直贯穿画面上下，极为巧妙地连贯了难以处理的多时空、多场景的画面布局，相互顾盼的关系处理得恰到好处。画面由此显得饱满，突出了移民队伍有序进行的动势，在清淡、朴素而又局限的白描中发掘出绘画艺术的有利因素，并有所发挥，变单纯为丰富，化平淡为神奇。
另外，为了强化视觉效果，画家以金黄绢料作底，着墨加曙红使之更黑；在采取有利于集中主体形象的竖式构图的同时，通过隐约可见的旋状画面，增强立体感，更容易使人联想到流动——大移民。从虚化的背景上，我们看到了古老的土地，屈原的子孙。袍袖之中，实化的移民要走出千年的闭塞和贫穷，要像他们的祖先一样，凭大气热血，为国分忧，为国舍家。画中的诗魂呵护着移民的队伍，终于汇成不可阻挡的洪流。虚化的图影物化成人的精神。历史的沧桑感和现实的厚重感已经不言而喻。
 |
